overview
gdc23上santa monica带来基于tesselation的displacement map的可交互积雪系统，这是一个对于前作（战神4）的screen space parallax mapping的升级，而且是一个由自身render programmer在一个项目周期内，完成的：
- 丰富&顶尖质量的
- 性能友好的
- 不需要美术很多设置（基本就是全局参数）
系统；
talk本身基本完整介绍了整个研发的提出，prototype，polish，shipping的整个过程，对于产品团队可以说是含金量很高；
本文主要笔记一些重点；
screen space parallax的问题
gow4的积雪系统这样，应该说正常质量已经不错了；
主要做法就是有一个积雪痕迹的render target记录，然后进行screen space 的raymarching，进而做parallax mapping；
在当时质量没问题，也是同期很多游戏的选择（the last of us 2…）；
这里主要谈及一些缺点：
- screen space raymarching，性能其实也不可控，在激烈战斗的情况下，几乎全屏做raymarching这个消耗是比较严重的；
- parallax mapping本身就是一个很有局限性的技术，没法做出距离camera很近的有深度的雪，上图中齐腰深的雪
- 局限于terrain，这个对于美术的发挥限制很大；
displacement & tessellation
技术本身列出要点也比较直接：
- top down记录场景本身的深度
- top down记录交互的深度
- 渲染一个heightmap的mesh，在有交互深度的附近进行tesselation（可以最小化triangle量）
- 使用gpu driven的思路，对heightmap mesh做meshlet切分，进而各种充分culling
- 还能procedual撒上一些小雪块增加细节
- 阴影系列的优化技术都用上（scroll等）
最后达成效果效率都很好的结果；
研发过程
看过全文的话，刚工作的同学可能会觉得技术本身是关键，工作多年的同学应该会觉得talk中的研发过程才是精华；
所以作者在开始的时候就指出，不要太关心技术细节（其实占比较低），要关注选择背后的原因；
整体看下来，应该说这套积雪系统是一个系统级别的系统，涉及面是比较大的，这种系统从开发量以及影响面比较大，那么就是非常依赖周围的系统&团队，以及和团队的交流。
美术会议
- ragnorak开始的时候，一个art team和render team开了个会，里面artist每个都是10+年的经历的老法师，明确提出gow4的雪的系统的问题，然后列出新系统的需求：
- 雪需要是到处都是10x于gow
- 需要自动的铺设的工作量，不能是美术一点点弄
- 需要在任何mesh上（而不是局限于terrain）
- 需要是实际的geometry而不是parallax mapping了
- 效率要好
- 要能够ps4上跑得起来，并且能scale up到ps5上面
然后美术给出的需求的说明是这样的：
（有maya的prototype，各种说明。。。有点专业呀！！！）
开发过程
其实是非常面向产品的，就是围绕产品来组织技术，而不是一个tech oriented；
第一个版本的prorotype，只有geometry的tesselation
然后尽快进版本，review，迭代。
增加细节，normal等等；
并且同组的同事也在处理hardware tesselation，这样帮助也很大；
然后新的render lead过来之后，也增加了作为particle collision的depth，
procedual放置的小mesh；
可以看到是各种各样的小mesh的组合，最后出来的产品结果；
sum
总结下来是一个很好的开发案例，通过团队的素养和配合，最后达成了一个很好的产品品质的结果。
